За тридцать с лишним лет Татьяна Михайловна Лиознова сняла всего девять фильмов. Но среди них такие вершины советского кинематографа, как «Три тополя на Плющихе» (1967) и «Семнадцать мгновений весны» (1973).

Миниатюрная, черноглазая Лиознова, всю жизнь прожившая с мамой и так и не вышедшая замуж, хотя ее любили яркие и влиятельные люди своего времени, обладала стальной, диктаторской волей.

Освоив, по ее словам, все кинопрофессии, от студийной уборщицы до второго режиссера, она обладала точным профессиональным слухом и в монтаже, и в музыкальном сопровождении фильмов, и прежде всего в работе с актерами.

Во ВГИКе Лиознова окончила легендарную актерско-режиссерскую мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой, работала вторым режиссером на «Молодой гвардии» (1947).

Она владела всеми жанрами, за которые бралась. «Евдокия» (1961) и «Рано утром» (1965) – ее образцовый дуэт с гением социалистического сентиментализма Верой Пановой, самым, пожалуй, экранизируемым автором «оттепели». Она, вообще не претендуя, за исключением конфликта с Юлианом Семеновым, на роль сценариста, всегда работала с отменными авторами. На сценаристов у нее тоже был идеальный слух.

«Три тополя на Плющихе» едва ли не лучшая советская мелодрама о неслучившейся любви, построенная на тех же самых «паузах»: вспомните, как таксист Олега Ефремова ждет, вглядываясь в окна домов, так и не вышедшую ему навстречу героиню Татьяны Дорониной.

«Мы, нижеподписавшиеся» (1981) – одна из лучших производственных драм или фильмов морального беспокойства. Виртуозное действо, разыгранное практически целиком в одном вагонном купе.

В сухом остатке – чистая, завораживающая магия кино, складывающаяся из тех самых пауз, из музыки, мозаики актерских шедевров и диалогов, ставших, как сказали бы сейчас, «мемами». И конечно, это был великий фильм об одиночестве героя – а Тихонов был «актером одиночества» – сродни одиночеству самой Татьяны Лиозновой.

В экспозиции представлены статьи о творчестве режиссёра из фундаментальных энциклопедических изданий таких, как кинословарь «Новейшая история отечественного кино. 1986–2000» (2001). Украсили экспозицию фотографические открытки советских актёров, которые играли в фильмах Татьяны Лиозновой.